"2024": معاهدة كرامة بين مبدعين

يتولّد مفهوم الدراما البوليسيّة من تكوين الشخصيّات. الانطلاق من الذات أوّلاً، إلى التحرّر الذاتيّ في دراما لا ترى في الانطواء صفة من صفاتها. هذا هو الحال في دراما "2024"، في طبيعتها ذات الاحترام البالغ للشروط هذه، في وجود أربعة من الأبرز في الدراما في الأعوام الأخيرة. نادين نسيب نجيم أوّلاً، ثمّ رفيق علي أحمد ومحمّد الأحمد وكارمن لبّس. أربعة، يَعرف الواحد منهم، يعرفون جميعهم، أنّ العلاقة بينهم تقع في مراتب المنزلة الصارمة، حيث يدركون أن أدوارهم، أدوار الوضوح بالظفر بالسلطة. هكذا، تقوم الدراما على صراعهم بدون الإذعان بالطاعة العمياء لخطوط الشخصيات في التأليف الأوّلي على الورق.

"2024" دراما جماعة، دراما الجلد التنافسيّ حتى تتحقّق المنفعة في الصلابة والمرونة. الصلابة والمرونة في الوقت ذاته. إنّها دراما إخراج الأشياء من الذات في صالح الدراما. إنّها دراما الممثلين، مَن يملكون الإحساس والقوّة وهفو القلب والمبادئ العالية في فنّ التعامل الواحد مع الآخر، الواحد مع الآخر في الكادر وخارج الكادر.

الكادر سلطة لا مربّع فقط ولا مستطيل. كادر يقوم على الاهتمام بتحقيق الكمال في عالم الدراما، من خلال دعوته إلى استيطانه من خلال وضع الثقافة الذاتية في اهتماماته، بدون إنكار النفس. الكادر صديق إذا وقف على حياته، على تهذيبه الجماليّ، تهذيبه الأخلاقيّ، رجل أو سيدة لا يقبلان سوى الدخول في النصر النهائيّ منذ اللحظات الأولى لقراءة الورق. هذا ما حدّده مستوى الإخراج في 2024 مع فيليب أسمر، من لا يلعب على فكرة جعل السلطة هيكل الشخصية الرئيسة للإخراج، حين يراها في تعزيز العلاقات بين أفراد الشبكة الدراميّة بعد توافرها من ظفره بالصورة الأولى. وهي صورة من شروطه لا من قيوده، لأنّ أسمر، من خلال عمله الطويل في الدراما التلفزيونيّة يعرف الفروق الهائلة، الباهظة، بين الاعتماد وبين التبعية. ولأنّه كذلك، يفضّل الأسلوب الإستراتيجيّ على الأسلوب التكتيكيّ. وهو أسلوب يقوم على الإسناد، في تحديد ماهيّة الفرد أوّلاً. ثمّ، في إطلاق الفرد في كادره الرصين، الوقور، حيث لا يراه إذا لم يحقّق متعته في الطبائع السيكولوجية داخل نطاق لا يقوم على الثقافة التقليدية، حين ينبري إلى إنتاج الصورة بالكليّة الجماليّة والحسّيّة الكليّة.

صورة فيليب أسمر ذات خصائص لا تُنكر. أولاها، الصورة الذاتية، صورته. كرّس الرجل صورة تقوم على الجغرافيا الجمالية، حين وضعها في مراسم التقنية الفنية والأدب التصويريّ لا في مجال التنظيم. لا ينظّم فقط. لا يترجم، حين يضفي على الصور تحديثاته الخاصّة، بحيث تُظهر معيار السلوك الثقافيّ. لأنّ أسمر يملك سلوكه الثقافيّ في الصورة. وهو سلوك يقوم على تطوّر الصورة في تقميشها بالتصميمات، وهي تؤشّر إلى اتّجاه شخصيّته المطبوعة بالعمق، لا بالحكم على القيم.

فليب أسمر تفصيليّ الهوى، متجاوز، يحبّ التغلّب على التقاليد. ثمّ، أنّه في تجاوزه يقيم القوّة الدافعة على تجاوز ذاته. كأنّه يؤكّد أنّ الصورة جوهر المجتمع الصناعيّ. مجتمع منتصر في القفز فوق المفاهيم الزراعيّة، مفاهيم تقدّم الأشكال الجامدة للثقافة.

صحيح أنّ 2024 دراما بوليسيّة لم يكتبها لا إدغار الآن بو ولا ديكنز ولا دويل ولا كولينز ولا كريستي ولا سيمنون. ولكنّها تمتلك الوعي الأمنيّ. ولو أنّ بلال شحادات (المؤلف) لا يحتكّ كثيراً بالعالم الواقعيّ في كتابة تقوم على الاستقرار والأمان وعدم تتبّع المستويات في المستوى الواحد، غير أنّه في اعتماده على الثقافة التقليديّة للكتابة، لم يضيّعْ هيبة الدراما هذه، لم يعرّضها للترنّح ولا للانهيار. الأجمل فيها لحظاتها الإنسانية، في العلاقة بين رسميّة وابنة سما. تالين أبو رجيلي، الفتاة الصغيرة في دور ميرا، تنغمس في إثراء الدراما بارتفاعاتها. كما أثراها أبو كوكو هرّ أسود تزدهر معه اللمسة الإنسانيّة وسط صراع شرس، بعيد المدى. ثمّ، العلاقة بين أيمن (وسام صليبا) والنقيب سما.

2024 معاهدة كرامة بين مجموعة من المبدعين. وإنتاج سخيّ لا يخاف ولا يقلق، وهو يدخل إلى العمليّات الإبداعيّة بالطرق السمحة.

المصدر: "المصدر: "النهار" عبيدو باشا"